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哪吒重生影评：

沉寂了一年之后，新年又重新开始了。除了每年如期上映的大型电影《熊出没》外，今年春节另一部备受瞩目的动画片是卓光动画制作的《新神榜：哪吒重生》。

2016年，这部作品刚成立时，市场上只有一部《大圣归来》，没有人挖掘出风神榜的富矿。然而，在2021年，彩条屋却在追求光明之前慢慢开张。魔术师和姜子牙率先占领了公众的心，让很多人看到了“哪吒重生”的反应是：哪吒又是怎样了。

幸运的是，《哪吒重生》中的哪吒与之前的哪吒不同。这是“朋克”版的哪吒。在上世纪二三十年代曼哈顿和中国传统上海海滩的混合体东海城，三千年后，哪吒的轮回——主人公李云翔不再戴着肚兜，撑着两座摩天大楼，而是骑着摩托车在钢筋混凝土之间穿梭。火车头，朋克，废弃的土壤，以及高低等级的城市。这些中国观众还不熟悉的元素，再加上像哪吒这样的繁体字，的确为逐渐陷入审美疲劳的观众提供了亮丽的视觉体验，但遗憾的是，这也许是在哪吒的重生中，唯一能给人留下印象的地方。

总的来说，哪吒的重生是一部高起点、低起点的作品。

哪吒重生介绍：

故事一开始，不断被强调的“荒原”世界的压迫和阶级，突然消失在故事的中间。哪吒和龙王之间的节日是由三太子的“花花公子”风格的一些琐事引起的，故事的情节突然又陷入了低谷。为了凸显主人公的成长，只能靠周围人的相继牺牲。这种“亲友灾难”已经用了太多次。很难变得聪明。在目前的价值体系下，也略显幼稚。本来是用以前的世界观为更宏大的故事铺路，但由于哪吒原著的严谨，原本可以用好的材料被浪费了。最后，李云翔希望哪吒能救人，他的动机显得苍白无力。

在人物设计中，只有蒙面人是善恶的。除此之外，其他的角色也被稍微遮住了。由此可见，哪吒的重生想要倚靠在众神之列中最原始、最黑暗的哪吒身上，但最终，它只表现出愤怒，自始至终，人物形象略显单薄。

哪吒重生最大的问题是在很多方面都有尝试和突破，但每一部分都不是很突出。荒原世界观与《风神榜》的世界观格格不入，最终的结果是双方都没有得到充分展现。

因为《哪吒重生》在很多关键点上都未能达到极致，最终的结果是整个故事很难充分激发观众的情绪。在抒情的地方，观众无法替代，在热血的地方，观众无法感同身受。此外，影片中的喜剧段落也没有魔鬼小子出生时那么多。在看电影的整个过程中，观众的情感大多与故事分离，缺乏进入的把握。这种状态其实有点像姜子牙，能力跟不上野心。这里的能力不是创作者在一部作品中的能力，而是中国动画电影的整体能力。目前，中国许多创作者的通病是，他们往往喜欢“抵抗”、“命运”等宏大主题，但这些主题却难以处理。如果他们不能胜任，就会带来各种各样的问题。

《哪吒的重生》和《姜子牙》一样，意在将动画电影延伸到年轻人身上，却也陷入了讲述深刻主题的尴尬境地，却未能满足成人观众的需求。他不想拥有像“魔鬼小子来到人间”那样的家庭团聚的财产。他放弃了年轻的市场，自然失去了很大一部分观众。最后的结果是双方都没有把握好。

仍有许多需要改进的地方。首先是作品的配乐。一开始，小老虎的说唱导致了一场飞车大战，这是出乎意料的。以下几集比以往动画片中使用的作品更为成熟，也更符合电影本身的气质。在打斗设计和部分分镜上也有着非常惊人的表现，整体制作也不是特别明显。

在哪吒的重生中，我们可以看到许多作品的影子，却看不到属于造物主的东西。这部作品的确是中国动画创作者探索更多样化风格、拓宽界限的重要尝试，但并不是电影中的面具人对李云翔所说的“哪吒”。

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